Pleitesía al deseo

 Así como me regocijo en tus sinuosas formas, 

y me postro ante la magnanimidad de tu silueta

exclamo la miel de tus labios rosas

y afronto la espera de tu gracia dispuesta.

Moon in love

 Endymion and Selene - Victor Pollet

Tras una ardua jornada de trabajo, Endimión se acuesta a reposar al aire libre en la cumbre de una alta montaña. Antes de cerrar los ojos, su corazón se vivifica en la silenciosa contemplación de Selene, su amada diosa que en su forma de astro original alumbra y embellece el nocturno firmamento.

Los párpados de Endimión se cierran rendidos entrando al pasaje de los sueños sin sospechar que su amada ha bajado a la tierra y al advertir su desnuda belleza ha empezado a amarle sublime y profundamente.

Selene baja cada noche a velar el sueño de Endimión pero él ignora esta visita y más aún que la diosa también lo ama.

Una vez, por intercesión de los dioses Endimión despierta en plena noche y se une pasionalmente a Selene entre mutuas confesiones del prodigioso amor que se profesaban el uno al otro.

Sin embargo, ha pasado ya mucho tiempo y él empieza a percatarse que envejece, por lo que le solicita a la diosa haga permanecer su juventud. Selene ruega por su amor ante Zeus y éste resuelve que Endimión no padecerá el paso del tiempo únicamente mientras esté dormido.

Siendo así, el bello Endimión decide dormirse nuevamente a cada despertar y la diosa Luna promete acompañarlo en sus sueños por siempre.

Laberinto de Amor.

“Al principio, no me veras ni entenderás pero tienes que tener paciencia y mirar. Con perseverancia y sin prejuicios, con libertad y con deseo, mirar. Con la fantasía desplegada y el sexo predispuesto –de preferencia, en ristre– mirar. Allí se entra como la novicia al convento de clausura o el amante a la gruta de la amada: resueltamente, sin cálculos mezquinos, dándolo todo, exigiendo nada y, en el alma, la seguridad de que aquello es para siempre. Solo con esa condición, poquito a poco la superficie de oscuros morados y violetas comenzará a moverse, a tornasolarse, a revestirse de sentido y a desplegarse como lo que, en verdad, es: un laberinto de amor”.

 “Hace un instante estabas ciego y de hinojos entre mis muslos, encendiendo mis fuegos como un sirviente abyecto y diligente. Ahora gozas mirándome gozar y reflexionas. Ahora sabes cómo soy. Ahora te gustaría disolverme en una teoría”.

“¿Somos Impúdicos? Somos totales y libres, más bien, y terrenales a más no poder”…. “Nos han dejado sin secretos mi amor. Esa soy yo, esclavo y amo, tu ofrenda. Abierta en canal como una tórtola por el cuchillo del amor. Rajada y latiendo, yo. Lenta masturbación, yo. Chorro de almíbar, yo. Dédalo y sensación, yo. Ovario mágico, semen, sangre y rocío del amanecer: yo. Esa es mi cara para ti, a la hora de los sentidos. Ésa soy yo cuando, por ti, me saco la piel de diario y de días feriados. Esa será mi alma tal vez. Tuya de ti”.

Mario Vargas Llosa.

Sentimental desnudez.

Endre Komaromi-Kacz

Recuerdo del ferviente abrazo

la imagen  del mástil de su sexo

la furia de sus rítmicos movimientos dentro de sí

de sus despiadadas manos tocándola, palpándola…

sintiéndola  en su profundidad de mujer.

El paraíso en el centro de su lúbrica incandescencia,

y al fin entre sus labios, una tierna explosión.

Lilith

  John Collier - Lilith

Sucedía que mi corazón inquieto ya me dolía

tu negro  lazo intempestivamente rodeándome

mi fuerza se extinguía con la suavidad de tus cortantes caricias

dejé de pertenecerme… dulcemente abandonada a ti.

¡Llévame!... a donde el deseo grita, amor mío.

Cuánta lujuria  invadiéndome…  el ordinario mundo extinguido

tan sólo tu rostro amaneciendo a mis apetitos;

febril tu abrazo, demoniaco tu arrebato

Cuando mis ansias llevan tu nombre…

Unreal

Flying Fish by Herbert Draper

Silencio que retumba en el abismo
de una nacarada alma
silbando como el viento mismo
sollozante al infinito, clama. 

Un goce oceánico no visto

que se evapora a nada

¿donde sufre? En el limbo

anidada en sueño de plata.

Gala, la salvadora de Salvador Dalí.

Al hablar de Salvador Dalí es imposible no hacerlo de Elena Dimitrievna Diakonova, o simplemente Gala, la musa inspiradora de muchos artistas  y por consiguiente de toda una corriente y una época, el surrealismo. En 1929, Gala, ya casada con Paul Éluard, junto a otros artistas, fueron a visitar a un novel pintor. La desenvoltura de esta hermosa e impredecible mujer causó una impresión avasalladora en este pintor catalán, que no era otro que el mismo Dalí, quien maravillado, empezó a desvivirse por cautivar las miradas de la que posteriormente sería su musa e inspiración.

Tanta sería la locura que Gala, once años mayor, le despertó, que al intentar hablarle, el pintor era sorprendido por incontenibles ataques de risa que lo obligaban a retorcerse literalmente en el piso. Precisamente, el día en que le declaró su amor, se dio esta misma escena. Él sufriendo y riendo, hincado a sus pies, escuchó de los labios de su amada: “…niñito mío, no nos separaremos nunca…”.

Más adelante, él mismo se refiere así de su musa: “Gala me ha dado, en el verdadero sentido de la palabra, la estructura que faltaba en mi vida. Yo no existía más que en un saco lleno de agujeros, blando y borroso, siempre en busca de una muleta. Ciñéndome a Gala he encontrado una columna vertebral y, haciendo el amor con ella he rellenado mi piel. Hasta este momento mi esperma se perdía por la masturbación como arrojado a la nada, con Gala lo he recuperado y me ha vivificado. Primero creí que ella iba a devorarme; pero por el contrario, me ha enseñado a comer lo real. Firmando mis cuadros  como ‘Gala-Dalí’ no hago más que dar nombre a una verdad existencial porque no existiría sin mi gemela Gala”.

Pero la locura del pintor no se aplacó del todo con la llegada de Gala. Dalí como muchos genios era un hombre desorganizado, vanidoso y  neurótico, y ella puso riendas a los ímpetus que lo estaban desbocando sin remedio. Sin duda, una mujer fuerte y dominante, “violenta y esterilizada” tal y como la denominó André Bretón en su diccionario de Surrealismo, que pudo actuar bien como protectora y salvadora del propio Salvador Dalí, o bien ser la misma femme fatale, seductora y vividora de jovenzuelos, aficionada al adulterio más impúdico.

Harto conocidas las infidelidades de Gala, que por cierto, Dalí no desaprobaba, sino más bien alentaba discretamente dados los  rasgos de candaulismo -parafilia similar al voyeurismo- que poseía el pintor.  De esto, tenemos  que una noche de 1929, encontrándose el pintor solo porque Gala salió ‘al cine’, Dalí se excita tanto con su recuerdo que termina masturbándose. Liberada esta pulsión sexual, empieza su obra “El Gran Masturbador” donde no se ve a otro que a él mismo como protagonista y donde además de observar muchos elementos de connotación sexual, aparece un lirio blanco, que representa la pureza, puesto que Dalí definía a la masturbación como el acto sexual más puro. Asimismo, observando “Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar”, podemos ver a su musa Gala en toda su ostentación, levitando sobre una roca flotando en el tenue mar. La tranquilidad sucumbe ante la fiereza de los tigres (simbolismo fálico) que desembocan uno después del otro en el aire de la boca de un pez que a su vez emerge de la granada.

 Salvador Dalí - El Gran Masturbador

 Salvador Dalí - Sueño causado por el vuelo

de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar

Aún con todas las extravagancias tanto de Gala como del mismo Dalí, ambos deseaban unirse en matrimonio y allá por el año 1949 la excéntrica pareja visitó el vaticano para hacer un singular obsequio al Papa Pío XII: unos lienzos donde Gala transmutada en Virgen, aparecía llena de gloria rodeada de ángeles. Aprovechando esa oportunidad, se atrevieron a solicitar al Sumo Pontífice permiso especial para contraer nupcias. Era conocido que tal matrimonio no era viable ya que Gala se había desposado por la iglesia con su primer amor Paul Éluard, que aún estaba vivo. Sólo hasta 1958 contrajeron matrimonio y en adelante, la relación amorosa de los amantes que permanecieron siempre juntos –como lo advirtió Gala cuando se conocieron- fue un vaivén continuo de escándalos y controversias.

En 1982 que Dalí, intenta suicidarse por deshidratación, presa de la desolación más absoluta, tras el fallecimiento de su Gala a los 89 años. Al no lograr su propósito, se reafirma en su deseo de “dejarse morir” teniendo consecutivamente ocasionales fogonazos de creación como formar la Fundación Gala-Dalí; no obstante,  su vívida locura pronto se va oscureciendo en una profunda depresión. Muere a los 84 años en 1989.

Fue única esta pasión casi patológica, esta obsesión, la dependencia emocional y ese deseo frenético de compenetración con su musa-mujer para obtener su gozo y salvación. Se cuenta que cuando el Dennis Gabor, inventor de la técnica holográfica, visitó a Dalí, éste le comentó: “Me gustaría hacer un holograma de Gala, romperlo en mil pedazos y comérmelo para sentirme lleno de ella, como en la comunión…”.

Queda claro que Dalí encontró en Gala un estímulo de provocación y creatividad constante. La influencia de una mujer adelantada a su tiempo que se matizó a la perfección con la vida de un artista que no sólo escandalizaba con su obra, sino con su sola presencia, sus gestos, sus manierismos, incluso con su inefable bigote y su entrecejo de inquisidor desquiciado. Un genio niño ególatra que alguna vez osó compararse con Nietzsche  y afirmar que “la sociedad juega al juego de la seriedad para disimular su locura...” y que se le antojó hacer del mundo onírico su realidad, viviendo entre el ensueño erótico y la lucidez.

Erotismo Surreal

Un mundo singular que aplasta las ataduras de la razón. Inverosímiles formas y figuras,

seres amorfos o autómatas. Este es el mundo surrealista, donde el subconsciente y el universo onírico son iluminados y exhibidos en primer plano. Hoy nos ocupa, a través de Lukas Kandl el que puede ser llamado: desnudo surrealista. Él mismo se refiere así a su obra: “Mi pintura se encuentra entre el surrealismo y el arte fantástico, una mezcla de lo extraño y lo mágico…” “...Mi arte incluye en gran parte temas eróticos, la sensualidad, la poesía, a veces una anécdota o incluso humor negro”.

‘Extrañas Manipulaciones’ es una obra singularmente siniestra. Un hombre desnudo articulado por delgadas cuerdas que penden de lo que podemos especular es una incógnita claridad. El hombre desnudo pareciera estar listo para levantar la cabeza y empezar a andar, manipulado por aquel misterioso poder.

 Lukáš Kándl - Extrañas Manipulaciones

¿Qué o quién manipula las cuerdas? La respuesta sólo puede intuirse al observar los misteriosos utensilios encontrados en las gavetas de la mesa o al percatarse que de los orificios perforados en las paredes aparecen pequeñas criaturas como el enjuto ser, cuyas órbitas de los ojos no pueden ser más profundas y finalmente, al ver resaltar la nítida negrura de los animales que deambulan cerca al hombre, sabiendo que uno de estos, tiene la particularidad de conectarse directamente con el observador y mirarlo de frente.

Por otro lado, ‘El Deseo’ parece haberse pintado en una habitación contigua a la escena anterior, nótese el similar escenario que sólo dista en detalles; los mismos objetos amorfos e inconexos, esta vez regados por doquier, delicados trozos de cuerpos esparcidos dulcemente, dando la impresión de un desorden cautivante que despierta los instintos. Esta vez una mujer sostiene con sus manos y entre sus piernas un gigante artilugio de vanidad. ¿Qué se observa proyectado en ese reflejo?... No lo sabría decir.

Finalmente concluyo que en estas obras se conjuga lo erótico y lo artificioso, algunos arcanos sujetos a pautas de la sexualidad más profunda que albergamos en nuestro inconsciente.

Lukáš Kándl - El deseo